Críticas de cómics: Spider-Man. Un día más (One More day), el complejo de Peter... ¿Pan o Parker?

Tía May está a punto de morir. Peter Parker se culpa de ello. Pero ¿y si Spiderman pudiera cambiarlo? ¿Cuánto arriesgaría por ello? ¿Cuánto sacrificaría por tener… un día más?

Críticas de cómics:

SPIDERMAN

One more day.

One More Day fue un polémico cierre para muchos fans del Trepamuros. Fuente.

Guionista: John Michael Straczynski.

Dibujante: Joe Quesada.

Editorial: En España, Panini. En Estados Unidos, Marvel.

Precio: 15 €

Género: Superhéroes, drama.

Año de la edición: 2007

“No recordaréis conscientemente este trato o este momento. O la vida que habéis vivido hasta este punto. Pero habrá una parte muy pequeña de vuestra alma que recordará que sabrá lo que perdisteis.Y mi gozo estará en escuchar esa pequeña parte de vuestra alma gritando a través de la eternidad. Tenéis hasta la medianoche de mañana para decir que sí. En ese instante perderéis o vuestro matrimonio o a vuestra tía. De cualquier modo, el mundo que conocéis, el mundo el que os preocupáis y habéis luchado tanto por proteger tendrá un final”.

MEFISTO

“Spiderman. One more day” es la historia más polémica de Spiderman de los últimos años. Ha dividido a fans, provocando que muchos dejasen la serie. Pero ¿qué fue “One More Day”, “Un día más”?

Motivos de un divorcio

Fuente.

La ilusión del cambio: todo parece transformarse, pero nada lo hace en realidad. El legendario guionista y editor Stan Lee forjó esa expresión para referirse a los tebeos Marvel. Parecía que algo cambiaba durante el tebeo, pero, en realidad, permanecía igual. Eso, con los años (los mismos que no parecían pasar por los personajes), traería problemas. Cada historia formaba ya parte de un amplio abanico, una larga continuidad, cada vez más enredada (nunca mejor dicho en el caso de Spiderman). Muchos lectores, tras años, no podían sumarse a un tebeo porque ocurrían cosas que no entendían al no haber leído los docenas de cómics anteriores.

En 1963, surgió Spiderman. Era un personaje que aunaba lo mejor de los superhéroes con un joven con bastantes problemas, lo que hacía que el lector se identificase con él. ¿Cómo se podía lograr eso más de cuarenta años después, cuando el personaje estaba casado (y había tenido una hija que perdió por una jugarreta editorial)? ¿Quién se siente identificado del público joven, el más sabroso editorialmente – comprarán más cómics a lo largo de su vida, una inversión de futuro-?

Si mataban a MJ, su esposa, sería viudo. Si se divorciaba, sería un divorciado. Spiderman parecía que no podía volver a ser el eterno adolescente.

Por eso, Marvel decidió cambiar la continuidad de Spiderman. El arácnido, que reveló su identidad durante la "Civil War" de los superhéroes, volvería a tener su identidad oculta a cambio de perder el amor de Mary Jane, su esposa, con la que nunca estaría casado. Todo esto gracias al pacto con el demonio Mefisto, el que salvaría a May, la moribunda tía de Spiderman como recompensa.

Si estáis perdidos, es normal. Es la sensación que Marvel quería evitar para el que leyese un tebeo sin haber leído nunca antes nada. ¿Lo consiguió? Que cada uno se pronuncie.

En resumen: uno de los divorcios más extraños de la historia.

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Historia de una separación

El encargado de escribir este tebeo fue John Michael Straczinsky, quien había hecho un par de buenas historias de Spiderman como “Vuelta a casa”. El dibujante sería Joe Quesada, el editor por entonces de Marvel, quien impulsó este evento. Ambos se aliaron para cambiar a Spiderman. Puede que Straczinsky no tuviera la idea, pero le pagaron por ejecutarla y eso hizo.

“Nunca debí revelar mi identidad al mundo. Nunca debí dejar solas a May y a MJ”, se lamenta Peter Parker a lo largo de “Un día más” y, quizás, es la propia Marvel la que se lamenta de sus últimas decisiones sobre Spiderman.

Comienzan las incoherencias…

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JMS intenta darle algo de sentido a todo este guirigay que es el Universo Marvel. ¿Cómo impedir que la tía May pueda salvarse en un Universo donde las resurrecciones son, casi, una constante? Habilidosamente, JMS (mejor dicho, Spiderman) acude al Doctor Extraño, el Hechicero Supremo del Universo Marvel, para solucionar eso. El Doctor dice que es imposible. Poco creíble.

Antes, Peter pide dinero a Iron Man, quienes acabaron enfrentados tras la "Civil War". En un alarde del comportamiento imbécil de Iron Man en esa época, se lo niega porque dicen que podría rastrear el dinero y no puede estar ayudando a alguien que debería detener, como es Spiderman. Luego, Iron Man le da el dinero a Jarvis, su mayordomo, para que le dé él el dinero a May (con la que tuvo cierta relación). Alguien que rastrea, ¿no se extrañaría de que un simple mayordomo tenga ese pastón y que el mayordomo de Stark sea el que ayude a Tía May? 

En fin, que no me creo que nadie pueda hacerla vivir cuando los héroes resucitan cada dos por tres. Esa parte de la historia aparece en "Friendly Neighbordhood Spider-Man", otra de las cabeceras de este arco. Sí, el número que COPIÓ ideas del capítulo “El día del padre” de Doctor Who, escrito por el guionista de cómics Paul Cornell (me refiero a las bestias que impiden que el destino cambie… Igual que en ese episodio del Último Señor del Tiempo).

Al menos, la aparición de la niña (en la que se esconde Mefisto) está bien. Es la única que dice las cosas claras: “¡eres egoísta y egocéntrico y siempre pones tu dolor en el centro del universo!" Y se deja caer la posibilidad de que sea la hija perdida de Spiderman.

En el número de "Sensational Spider-Man" se juega con la idea de que todo sea un sueño, algo tipo “Dallas”. Se cachondea de ello, pero su solución tampoco es mejor. Parece que Marvel decide que sea la magia la que se encargue de todo esto en vez de algo más lógico.

Por su parte, el dibujo de Joe Quesada comienza regular (¿dónde quedó su época de dibujante en el “Daredevil” de Kevin Smith?), pero va mejorando, siendo muy bueno (gracias a los juegos de sombra) el del último número de la miniserie que cambiaría tantas cosas de nuestro Trepamuros favorito.

Es una miniserie algo lenta al principio, pese a que mejore en la última parte, pero tampoco demasiado. JMS tarda en encontrar cómo contar las cosas y levantar interés en algo que debería tenerlo: cargarse varias historias y abrir varias otras.

Las consecuencias

Marvel buscó así más clientes que nunca hubieran seguido a Spiderman, devolverle al status quo que le hizo tan conocido en su día, liberándolo de sus obligaciones, hacer que no pareciese tan maduro… Y Marvel consiguió que muchos lectores se fueran de la colección (yo entre ellos, pero porque la historias precedentes del último año, incluso las de Peter David, no eran muy buenas). En los años que han pasado, la serie ha comenzado a gozar de cierta fama con el guionista Dan Slott.

Peter Parker se confirma así, por obra y gracia de los guionistas y compañía, como el mayor representante  del complejo de su tocayo, Peter Pan. Spiderman no quiere crecer, se culpa de todo y no quierece aceptar la muerte de sus seres queridos (en cambio, otras como la de los Stacy sí la tuvo que terminar, más o menos, aceptándolo).

Cosas del "Mefistazo".

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La historia nos deja con varios interrogantes como ¿por qué Spiderman quiere cambiar la muerte de Tía May cuando también “provocó” las de otros como los Stacy, padre e hija? ¿Por qué no reclama a Mefisto que le devuelva no sólo a su tía, sino también a los Stacy y tío Ben? ¿Cómo quedaron eventos como la “Civil War”, donde Spiderman reveló su identidad, si ese hecho nunca sucedió? ¿Qué historias y cuáles no entran en continuidad arácnida? ¿Este cambio no daña a toda la continuidad del Universo Marvel? ¿Borrado selectivo, total? ¿Por qué? Marvel dañó así la continuidad de Spiderman y de todo el Universo Marvel.

Por el camino quedaron pistas por si se quería volver al antiguo status: como las palabras susurradas por MJ a Mefisto o la paloma oscura... Llaves para abrir una puerta de emergencia si este arco no funcionaba.

Un cambio que chirría (“deus ex machina” con “amor-único-del-siglo” incluido), que quizás se ha arreglado después en sucesivas historias, pero en esta como “autoconclusiva” no, la mayoría de las preguntas no obtienen respuestas y nos sentimos engañados por una obra algo aburrida, donde abunda un sentimentalismo no hacia los hechos sino hacia lo que nos ha hecho la editorial.

“One More Day” significó que Marvel se cargaba parte de su continuidad y olvidaba algo elemental: “un gran poder conlleva una gran responsabilidad”.

“¿Cómo sabes que tu vida entera no ha sido un sueño?

Tal vez esto es donde finalmente despiertas”.

P.D.: La canción de este post “59th street bridge song” de Simon y Garfunkel es nombrada en el tebeo.